La alegría nos embarga cada vez que el Ministerio de Cultura anuncia el retorno de bienes culturales peruanos, que estaban en el extranjero. Igualmente, cuando los proyectos arqueológicos hacen nuevos descubrimientos que causan impacto, incluso a nivel internacional. Pero lamentamos que gran parte de estos tesoros nacionales, terminan en los almacenes patrimoniales con mínimas posibilidades de disfrute por parte del público.

En ese sentido, la Política Nacional de Cultura al 2030, señala que el principal problema público nacional en el rubro cultura es el “limitado ejercicio de los derechos culturales de la población”. Por eso consideramos urgente facilitar el acceso a los bienes culturales, por ejemplo, acelerar los proyectos para museos que parecen no tener fin. El caso de Lima es realmente preocupante:

1. Museo Nacional de Arqueología, Antropología e Historia del Perú: El Museo de Pueblo Libre, con sus instalaciones vetustas y afectado por el derrumbe de un techo (2029), tiene -hace varios años- un proyecto de mejoramiento y ampliación de su edificio. Y ha culminado su nuevo guion museográfico. Sin embargo, el avance es lentísimo. Actualmente sólo se visita una parte del local con una síntesis de la historia peruana. Son varios años en esta situación, es hora de culminar la tan esperada modernización del MNAAHP.

2. Museo de la Nación: Luego de varios años de prestigio ganado, comenzaron a perderse espacios expositivos. Y el 2008 la muestra permanente fue desarmada para dar paso a cumbres económicas internacionales. Hoy el Museo ya no existe y sólo hay exposiciones temporales. Sin embargo, el MINCUL tiene en sus depósitos una colección de obras de arte de diversas regiones y períodos de nuestro país, tales como pinturas, grabados, esculturas, imaginería, máscaras, etc. A eso hay que agregar una pintura de Dalí y otra de Miró, famosos artistas internacionales. Por ello sugiero crear una sala de exposición permanente de arte, en el primer piso de la Torre Kuélap. Y evitar que ese sector del monumental edificio se llene de oficinas. De esa manera recuperaríamos un espacio de exposiciones que hemos ido perdiendo en la ciudad.

Además, se podría pedir en préstamo la colección del vecino Banco de la Nación, que posee incluso una obra de la extraordinaria pintora nacional Tilsa Tsuchiya.

3. Museo Nacional:  Posee un moderno edificio en Pachacamac -terminado el 2021-, pero su infraestructura tiene numerosas observaciones y hay preocupaciones acerca de la seguridad y conservación de las piezas. Sin embargo, en este tiempo no hay nada que la ingeniería y la tecnología no puedan resolver. El MUNA es un edificio monumental respetable, para presentar lo mejor de nuestra cultura y no debemos desaprovecharlo.

Cabe anotar que cuando inició este proyecto, estaba claro que el tema sería el desarrollo cultural del Antiguo Perú. Incluso en el Programa Arquitectónico original estaban definidos los contenidos generales de las salas. Pero luego se hicieron tantos cambios que hasta ahora no se culmina el guion museográfico definitivo. Por ejemplo, de presentar las antiguas culturas andinas, se pasó a una historia total del Perú, repitiendo la temática del Museo de Pueblo Libre.

Otro problema es el de la accesibilidad. El Estado peruano ha tenido varios años para resolver este asunto, pero no le ha interesado. Ahí tenemos el caso de la Línea 2 del Metro de Lima que unirá el Callao con Ate, en conexión con el Metropolitano y la Línea 1 del Metro. Obra ralentizada que se viene construyendo desde el 2014. Con esta desidia del Estado, es cierto que resulta difícil llegar al MUNA. Aun así, el Museo de Sitio de Pachacamac, que está el frente, es uno de los museos más visitados del país.

4. Por otra parte, cada cierto tiempo nos damos con la noticia de muestras temporales de nuestros bienes culturales en museos del extranjero. Sugiero que las piezas más notables no salgan a exposiciones internacionales, cada viaje entraña riesgos, aunque se tomen las medidas de seguridad. Creo que las obras maestras del arte peruano antiguo no deben salir del país. En todo caso, cada movimiento de piezas debe ser producto de una decisión técnica y no política.

Virgilio Freddy Cabanillas.